工业烤箱到底什么叫电影脸?不是长的美就可以-上海电影人

到底什么叫电影脸?不是长的美就可以-上海电影人


今年审美界里有一个尤其活跃的词——高级脸。工业烤箱又有言电影脸总是更有高级感一些,于是多数时候高级脸被等同于电影脸。
电影脸不以漂亮为第一要义,电影脸如果高级,就在于那是一张“有故事的脸”。
美,应该是更丰富、更有层次的事情。让人有遐想的空间,有评说的欲望。
比如我们看范冰冰,她漂亮这一点相信绝大多数人都是认可的。但范冰冰美得太尽职尽责、太鞠躬尽瘁了,却也美得太无聊了。

她在电影里,反而没有她平时看起来吸引人:每一帧绝牛网,她的形象都是漂亮的蝶舞大唐春,但她太过于在意这一点,所以你看到的永远是范冰冰,而不是电影人物,她的吸引力,永远局限于“范冰冰”本身朱门嫡杀。就连在《我不是潘金莲》里,范冰冰为了突出演技突破自己而牺牲形象的扮丑,实际上范冰冰哪怕素颜,在戏中也依旧是个五官精致的村妇。

相反,很多人get不到林青霞的美。林青霞的美,是电影式的美。别人的一张脸,可能只是一张好看的画报。林青霞单凭一张脸天音校讯通,已经是一部剧情完整情绪饱满的电影。

那个年代的代表人物里,还有张曼玉。张曼玉的长相相较于当年美女扎堆的香港影视圈黄金时期麦胶性肠病,其实并没有多出挑,但张曼玉就属于动态比静态美、演技给长相加分的那种,一颦一笑、眼角眉梢皆是戏。前一秒似乎还是相貌平平、混迹商业电影的小演员,下一秒则瞬间蜕变,在大银幕上演绎了一个个气质独特的角色周佳纳,举手投足都自带韵味。她可以在《东成西就》里装疯卖傻毫无压力,也可以在《东邪西毒》里把一个女人的寂寞多情演绎得丝丝入扣。

当你看到张曼玉笑起来甜蜜蜜,但低下头,光线掩映下刘智安,勾勒曼妙身姿,和一缕落寞。你会想知道,那些有关遗憾的故事。
电影脸靠一个人的眼神和气质共同加成。眼睛是展示内心丰富的工具吴宗恩。究其原因,其实是“传情”:我们看的是电影,而不是硬照PPT,所以除了好看,演技是否过关,角色是否可信,情绪是否能打动我们,往往更加重要。这时候,眼神和气质起到了决定性作用无影无踪造句。
在笔者心目中,说到上世纪九十年代的女神,王祖贤是名列前茅的。

喜欢她的人会觉得她风姿绰约、艳光四射,不说五官, 那一种风情就是他人难以企及、难以模仿的。而不喜欢她的人,也能在她的脸上找到一大堆的缺点,比如浓眉小眼。
王祖贤眼睛虽然不大,但眼睛很美很媚,同时因为眼珠颜色很浅,看起来水雾弥漫,配上略微下垂的眉尾,自然就是泫然欲泣的表情——所以她扮演的角色多半是悲剧里带有哀怨的角色。殷祝平哀怨之感配上她的艳色、她身上独有的英气和潇洒气,则非常妩媚,且丝毫不招人烦。

如果换成范冰冰配这表情,估计会被狐狸精的称号淹死
一双眼睛如烟笼雾罩,朦胧多情,让人明知前路凶险仍愿意以身犯险。在电影中就算不说话也能带人入戏,眼角眉梢都是爱恨憎怨,欲说还休ca1521。王祖贤的脸艾克塞拉,笔者觉得她美,但会更想知道死咒岛,到底是什么样的故事,让她如此伤怀。

大眼睛常有,但这种波光粼粼的眼睛不常有
还有章子怡,不管演什么,眼睛里都有一股狠劲儿、不服、不甘、咄咄逼人,如同把一身武功都凝聚在眼神里。从最早一战成名的《卧虎藏龙》,到近两年助她拿下无数影后的《一代宗师》,你都能找到她身上的侠女风骨。 不管电影里造型再怎么美,最吸引人的依然是子怡那带刀子的眼神,倔强,坚韧,是再华丽的衣裳也换不来的松冈李那。

章子怡的倔强、周迅的孩子气、王菲的清澈,都是在镜头前透过眼神表现出来的,所以拍照拍得最好的是他们、演戏演得最好的也是他们。
新生代里笔者最欣赏春夏。春夏的脸并没有惊心动魄的美感,反而还有着很多亚洲人脸部不够立体的“通病”。
相较于电视的小屏幕,电影的大银幕会把所有缺陷都放大了看,演员的表演和细节也会被无限地放大。电视剧致力于后期一键磨皮柔光,电影对此却很考究,光线也往往要更暗曹妃甸潮汐表。因此,许多电视剧拍得风生水起的演员重生财富,一旦遇上电影大银幕,就会水土不服。比如《甄嬛传》里一颦一笑皆动人的娘娘孙俪,翻看其电影履历,表现皆不如人意。

还有赵丽颖。从《杉杉来了》里的包子脸,到如今剑眉怒张的楚乔,赵丽颖以演技飙升圈了不少粉,但她的光彩,更适合在电视里绽放。在韩寒的电影《乘风破浪》里,赵丽颖饰演邓超的妈妈,温柔之中还透着坚强的一面。虽然没有槽点,但比起她演的花千骨,电影中的形象让人印象稀薄。


这就是电影和电视剧的区别,也是为什么以谋女郎出身的周冬雨许皓博,近几年接了不少电影及电视剧,凭借《七月与安生》夺下了金马奖影后,但观众对其在电影和电视剧的演技上依然褒贬不一的原因。

对比电视剧《麻雀》(上图)与电影《七月与安生》(下图)的哭戏

电影之美,美在故事吸引人,美在情绪感染人。而电影脸之美,也如是。如果非要形容,那么漂亮的脸蛋是一部网文,而具备高级感的电影脸,是一本诗集。
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